爱东杂记

    文化领域保持自身活力和获得繁荣的根本方法，就是去知识化，然后回到人的本心。
    往大处说，一种文明在极度繁荣之后必然会僵化而死。致死的众多原因中很重要的，也是不经常被人重视的一个原因，是这种文明自身已经高度知识化了。知识化就是系统完备、逻辑连贯、自我完整。继承和延续这种文明的人已经有足够的知识来源和完整的系统拿在手里，不必要或者不太可能改变和丰富它了。自身强大到足够规模以后，对异质的介入会产生巨大的抗体力量，以至于新的元素的介入已经不可能了。或许最好的一个例子就是中国水墨画。中国水墨画自身审美、技术体系的完备和历史的悠久恐怕是极少有艺术系统能与之相比的。一个学习中国水墨画的人，终其一生沉浸在这个无比完备的传统里，仍然觉得自己只是掌握了其精华的一鳞片爪。近代人们开始有意识地企图改造中国画时，上面说的那种抗体表现了强大的力量，使人们希望添加进西方元素以改造之的愿望往往归于失败。当然有些人竟以为自己成功地完成了历史性的宏伟任务，这些人不在讨论之列。失败的原因有二：其一，中国水墨画的传统特别完备，已经高度知识化了。这种情况下，往往很难在一个异质文化元素介入时，能不出现排异反应。如果强行嫁接，结果不是恶变就是新因素与内核毫无关联，只是蛤莫墨镜上的洋商标，碍事儿又滑稽。其二，如果不凭借外来因素的介入，而是从传统自身发展和推进到新的方向，这也是绝无可能的。原因是，这种美好愿望的动力、能量完全来自于已经高度完整和已经形成完善的自我逻辑体系的中国画传统自身，势必处在一个被动的被检验的位置，就是说，在完善的审美体系的监控下，不能适应于这种体系的变动马上会被宣布“非法”，而适应于着这个体系的某些改变，很快被发现就是这个体系的一部分，舒服地进入古老的循环，失去创新的意义和面容。总的说来就是，完备的知识化系统具有强大的排异反应和消化融合能力，在这样的庞然大物面前，人们能有什么办法哪。
    逃生之路是有的，那就是“去知识化”，回到人的本心。
    去知识化，就是某一领域的创造者，必须在深入了解和谙熟本领域的大量知识之后，把它放到自己的背景里去，着手创造新东西的时候，不把既有的体系当作核心。不能把对事物的检验，判断权利交给传统体系，说简单了就是另起炉灶 。
    回到本心，就是把自己当成出发点，也把自己当成动力源。当然你的个人必须足够强大，才能创造足够有力量的新气象，这建立在你有多敏感和作为背景的知识的丰富性。